Ras, presque rien : là.
lundi 4 janvier 2010
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Tant que je n'oserai pas un rapport photographique j'aurai cette photographie à vivre (et à obliger à vivre) : le chapardage, ses amertumes réciproques.
Ce que je n'ose pas. Les zones difficiles de la photo.
dimanche 3 janvier 2010
S'exposer
M'exposer : toujours le plus court chemin, semble-t-il ; ce que je sais faire. Ce que je propose d'abord. Comme si ce dégueulement donnait la possibilité de toute réponse, tout engagement ; éveillait automatiquement, par tribut anticipé sans doute?, l'octroi d'une place, d'une considération. Gage.
La photo pose cette question avec férocité. Que j'associe avec la lumière sourcilleuse du Canon, comme un surmoi sévère. Qu'est-ce que je vais faire à m'associer à elle, pour cette excursion? Qu'est-ce que c'est que cette envie ; cet à gagner à vivre que j'imagine là?
La photo pose cette question avec férocité. Que j'associe avec la lumière sourcilleuse du Canon, comme un surmoi sévère. Qu'est-ce que je vais faire à m'associer à elle, pour cette excursion? Qu'est-ce que c'est que cette envie ; cet à gagner à vivre que j'imagine là?
Boulevard
Boulevard, de bolwerc, et bulwark : ouvrage de bois, puis rempart.
Voie faisant le tour d'une ville, sur l'emplacement des anciens remparts : les extensions urbaines, les absorptions des périphéries et banlieues.
Donc boulevards extérieurs, et boulevard périphérique parisiens.
Quelque chose du populaire, aussi (avec une lointaine suggestion de sens par le côté du théâtre boulevardier) : d'un anti-spectaculaire en tout cas, autre chose que la représentation royale ou bourgeoise, ces mises en scène et mises en pouvoir de l'espace. Quelque chose de classes en changement, en bousculements historiques, mobilités et mutations forcées. Et migrations.
Voie faisant le tour d'une ville, sur l'emplacement des anciens remparts : les extensions urbaines, les absorptions des périphéries et banlieues.
Donc boulevards extérieurs, et boulevard périphérique parisiens.
Quelque chose du populaire, aussi (avec une lointaine suggestion de sens par le côté du théâtre boulevardier) : d'un anti-spectaculaire en tout cas, autre chose que la représentation royale ou bourgeoise, ces mises en scène et mises en pouvoir de l'espace. Quelque chose de classes en changement, en bousculements historiques, mobilités et mutations forcées. Et migrations.
Comment
Le rapport photographique de gens, le rapport politique de gens : par une écoute de tout le corps, une imagination du "comment c'est" des corps. Entrer dans le corps, épouser les attitudes, les intimités des gestes et des mouvements, des expressions des traits, dispositions des épaules, des hanches. Des socialités inscrites dans le détail des vêtements, des objets portés. Des trajets ; des compagnies. Façons d'être. Sur le boulevard.
Seul comment du portrait.
Seul comment du portrait.
"
"Madame, Madame, pas de photos ici!"
Le commerce et la photographie. Relation emmêlée. J'ai envie de lui parler, de lui demander pourquoi exactement pas de photos ici. Pourquoi j'ai envie d'en faire ; quelles questions je rencontre. Envie d'en parler avec lui. Mais il bosse. Plutôt : le mais, ici, prend la formule de "il bosse".
Un homme m'approche, arrivant à ma hauteur le long du marché : "tu fais de belles photos? Prends un café? Tu veux prendre un café avec moi? Non? Tu es journaliste?" Je suis intimidée, légèrement gênée, je fais tangente, tout en le regrettant au moment même : c'est exactement l'entrée que j'aimerais.
Hier, une dame en foulard d'hiver sur tout le buste, bien directement : "Vous avez un euro?"
Une femme avec une béquille, les cheveux blonds serrés, un pansement sur un oeil, le corps tourné dans cette direction et dans l'autre, à un passage piéton. Je passe en regardant droit, dans le vide. Je n'ose pas. Je me dis que je vais faire de la monnaie en achetant du pain, et que je repasserai lui donner ; que je pourrais lui parler de la gêne, et lui demander d'en parler avec moi. Comme par hasard, je dépense la monnaie faite, et l'évite au retour.
Pourquoi ce sont les gens vers qui je voudrais une entrée? Les gens d'ici.
Le rapport photographique.
La "street photography".
Ces questions, leur orbite lente.
Le commerce et la photographie. Relation emmêlée. J'ai envie de lui parler, de lui demander pourquoi exactement pas de photos ici. Pourquoi j'ai envie d'en faire ; quelles questions je rencontre. Envie d'en parler avec lui. Mais il bosse. Plutôt : le mais, ici, prend la formule de "il bosse".
Un homme m'approche, arrivant à ma hauteur le long du marché : "tu fais de belles photos? Prends un café? Tu veux prendre un café avec moi? Non? Tu es journaliste?" Je suis intimidée, légèrement gênée, je fais tangente, tout en le regrettant au moment même : c'est exactement l'entrée que j'aimerais.
Hier, une dame en foulard d'hiver sur tout le buste, bien directement : "Vous avez un euro?"
Une femme avec une béquille, les cheveux blonds serrés, un pansement sur un oeil, le corps tourné dans cette direction et dans l'autre, à un passage piéton. Je passe en regardant droit, dans le vide. Je n'ose pas. Je me dis que je vais faire de la monnaie en achetant du pain, et que je repasserai lui donner ; que je pourrais lui parler de la gêne, et lui demander d'en parler avec moi. Comme par hasard, je dépense la monnaie faite, et l'évite au retour.
Pourquoi ce sont les gens vers qui je voudrais une entrée? Les gens d'ici.
Le rapport photographique.
La "street photography".
Ces questions, leur orbite lente.
Pourquoi c'est dur
Pourquoi c'est dur : je ne suis pas sûre d'y être, et qu'il y ait quelque chose. A pit of the stomach kind of feeling.
Le Canon toujours implacable, ciseau acéré.
Je suis triste aujourd'hui, dans le matin bleu d'hiver, de l'excursion d'hier, et de la mise en ligne ; continuation révélation de la photographie ; working itself out. Peur d'y retourner ; "qu'est-ce que je fous là ?" ; quelle idiotie bourgeoise, naïveté en regressus ad infinitum, m'emmène dans des élucubrations, des préciosités tordues.
Le Canon toujours implacable, ciseau acéré.
Je suis triste aujourd'hui, dans le matin bleu d'hiver, de l'excursion d'hier, et de la mise en ligne ; continuation révélation de la photographie ; working itself out. Peur d'y retourner ; "qu'est-ce que je fous là ?" ; quelle idiotie bourgeoise, naïveté en regressus ad infinitum, m'emmène dans des élucubrations, des préciosités tordues.
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